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February 24 , 2012

Reviews of the Week


Frankfurter Allgemeine Zeitung about Carolin Widmann’s and Alexander Lonquich’s Schubert recording

[Carolin Widmann] gilt schon seit längerem als eine der virtuosesten Geiger ihrer Generation, wurde aber, da sie sehr viel zeitgenössische Musik spielt, vom Reklamesprech beizeiten unter „Avantgarde-Geigerin“ abgelegt. Alexander Lonquich, der Pianist ist ebenfalls vertraut im Umgang mit zeitgenössischer Musik: sein Vater ist Komponist. Hat eventuell die helle Gegenwärtigkeit des Klangbildes bei diesen beiden mit dieser Prägung zu tun? Oder die ungewöhnliche Dichte ihres Zusammenspiels? Oder diese so ungeheuer routinierte Ehrlichkeit, die zugespitzte Schärfe der beiden auf die harmonischen, rhythmischen und formalen Eigentümlichkeiten der Schubertschen Tonsprache? […] Fest steht nur, dass dieses neue Schubert-Album, aus den eben genannten Gründen, zu den großen Glücksfällen gehört.
Eleonore Büning, Frankfurter Allgemeine Zeitung


Andy Sheppard’s Trio Libero in the Financial Times

Pensive saxophone, ruminative bass and occasional cymbal splashes combine to conjure the gentle ripples of a pleasant backwater on a summer’s day. […] Each track is a delight of swaying tempos, unresolved tensions and subtle textures […].
Mike Hobart, Financial Times


British Press about Precipitando by Dénes Várjon

Negotiating dynamic shifts of emphasis, Várjon displays that most valuable of gifts: the ability to play in a way which makes you listen anew to the familiar.
Andy Gill, The Independent

Várjon makes rigorous sense of the work’s [Liszt’s Sonata in B minor] episodic structure, showing powerful ease in the fugue but enjoying the rhapsodic nature of the rest. The Liszt is preceded by two later works influenced by it: Berg’s one-movement Sonata Op 1 and Janácek’s In the Mists. Várjon is always perceptive as a chamber musician. It’s a treat to hear him alone.
Fiona Maddocks, The Observer


The Financial Times about Eight Great Suites by Lisa Smirnova
Smirnova shows what we, and the most pianist, have been missing, for she paints the gigues, fugues and sarabandes with such spirit and wit that it’s impossible not to be won over by their joy and sophistication […].
Andrew Clark, Financial Times